古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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