十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容(róng)为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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