韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满(mǎn)和SM的(de)最终归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完(wán)全没(méi)有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员(yuán)平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为(wèi)开(kāi)创(chuàng)了(le)一(yī)个时代(dài)的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全(quán)世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩流的(de)追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代(dài)在全(quán)世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却(què)适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在持(chí)续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝试各(gè)种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的(de)女团都被打(dǎ)上了(le)卖(mài)肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的(de)风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团(tuán)转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思(rì)益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造(zào)星工(gōng)厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然(rán)不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思传达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立(lì)的新(xīn)时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的(de)利润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内(nèi)团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据(jù)也显示(shì)，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功(gōng)后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机(jī)会(huì)。而男(nán)团一直更(gèng)注重(zhòng)提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持(chí)那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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