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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(sh凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗í)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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