柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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