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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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