柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(y一本书多重，一本书多重有一斤吗ě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，一本书多重，一本书多重有一斤吗降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的一本书多重，一本书多重有一斤吗小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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