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八千米多少公里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　八千米多少公里　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低(dī)音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特(tè)色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则(zé)以其打击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏(zòu)和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器(qì)仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数(shù)目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器(qì)（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐(lè)的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处(chù)大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲(z八千米多少公里hōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地(dì)富(fù)有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命力(lì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定的音高(gāo)，在(zài)结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居(jū)住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。