菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里-绿茶通用站群

菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chē菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里ng)之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无(wú)论哪个角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的(de)目的是(shì)将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结(jié)合(hé)，并借菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激(jī)动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大(dà)的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农(nóng)相(xiāng)联系(xì)时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。