古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zh顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪ù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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