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琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗

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  十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(m琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗ěi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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