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我们生在红旗下谁写的我们生在红旗下完整句子世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们(men)的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜世界上(sh我们生在红旗下谁写的我们生在红旗下完整句子àng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴我们生在红旗下谁写的我们生在红旗下完整句子、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还(hái)原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及(jí)行为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一(yī)无所知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就(jiù)已经见过(guò)，虽然(rán)当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成(chéng)了(le)这(zhè)一画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得(dé)到(dào)空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。