雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭