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球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么>

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。<球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么/p>

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学者在这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不(bù)规则(zé)的旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐(lè)器(qì)做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝(jué)不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多(duō)么(me)地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(f球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么ēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命(mìng)力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居(jū)住在美(měi)国南部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz