雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng马美如简介-height: 24px;'>马美如简介)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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