韩国三大(dà)娱乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷(mí)你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在(zài)当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到了(le)14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个时代的(de)女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人(rén)来(lái)说(shuō)，韩流真正(zhèng)在(zài)中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时(shí)代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国(guó)获(huò)得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少(shǎo)10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After Sc中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方hool、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的(de)女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一(yī)个威(wēi)胁到(dào)男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她(tā)们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们(men)表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在(zài)尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风、突(tū)出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视(shì)台的(de)审核(hé)，有不少这(zhè)段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然(中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方rán)也(yě)受(shòu)到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达(dá)一(yī)些赋权的(de)信息，即使它(tā)是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团(tuán)或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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