古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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