南音琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片是(shì)南音(yīn)琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉(jué)的。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积(jī)不(bù)宜过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一(yī)音大(dà)都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出(chū)前一按音之后，接(jiē)着在相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个较弱(ruò)或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在(zài)同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺(yì)术(shù)及其(qí)传派的形(xíng)成(chéng)，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法和(hé)风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的不同(tóng)而逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提(tí)高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存在和发展。

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