古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(c48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗hū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zh48k纸是多少厘米 48k纸是a4纸的一半吗ī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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