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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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