柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

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　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

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　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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