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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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