雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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