柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(g善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么ǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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