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81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他(tā)81的算术平方根是多少，81的算术平方根计算过程画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说(shuō)对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这(zhè)世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时(shí)的(de)情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大(dà)师(shī)的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女人(rén)画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的(de)共鸣。