雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(z蜡的熔点是多少度hǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。<蜡的熔点是多少度/p>

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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