雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(t行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音ā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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