雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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