古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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