《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情20分米等于多少米 20分米等于多少厘米人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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