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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思
“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。
原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。
全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。
马声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。
绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。
可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。
此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。
的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。
花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。
与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。
百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。
这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。
在对叠(dié)律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。
诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;
“与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。
此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。
此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。
这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。
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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思
“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。
原文出自刘希夷《公子(zi)行》。
全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(yáng)春水,天津桥上繁华子。
马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。
绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。
可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。
此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。
娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。
的(de)的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。
花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。
愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。
与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。
愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。
百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。
这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。
在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。
诗中使(shǐ)用最多的(de)是(shì)叠(dié)冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型首换尾的(de)排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;
“与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。
此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。
此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。
这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了