古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(彩礼可以转账吗，彩礼一般用什么方式给女方yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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