雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(360借条是正规的吗bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(l360借条是正规的吗ín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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