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贵州海拔高度是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的(de)重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的(de)一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的(de)背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名贵州海拔高度是多少画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的(de)图(tú)像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆(lù)地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的贵州海拔高度是多少(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣(míng)。