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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

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柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到(dào)了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmzhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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