雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎnenjoy可数吗，joy可不可数)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心enjoy可数吗，joy可不可数(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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