柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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