柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qín左眉毛有一根特别长是什么意思？g)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn左眉毛有一根特别长是什么意思？)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又左眉毛有一根特别长是什么意思？重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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