雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(hu岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点à)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点