世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字(sī)的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代表稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二(èr)张(zhāng)脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在(zài)西(xī)班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的(de)最难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局(jú)面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并(bìng)没有(yǒu)给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一(yī)名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅(fú)画起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄的(de)灰(huī)色调中，笔触(chù)画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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