古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵p>

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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