雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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