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河流(liú)大野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇(cù)此城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流(liú)大野犹嫌束，山入潼关(guān)不解平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高云层就聚(jù)集在这座(zuò)雄关之上，秋(qiū)风阵阵(zhèn)总是吹散得得的(de)马(mǎ)蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与辽阔的原野还嫌(xián)太过(guò)约束，从华山进入(rù)潼关(guān)后更不知什么是(shì)坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光绪(xù)八(bā)年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰(lán)州。

　　途(tú)经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色(sè)所(suǒ)深深(shēn)吸引，由(yóu)衷唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年），湖(hú)南浏阳(yáng)人(rén)，中国近代资(zī)产阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时师(shī12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程)从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中国(guó)要(yào)强盛(shèng)，只(zhǐ)有(yǒu)发展民族工商(shāng)业，学习西方资(zī)产(chǎn)阶级(jí)的(de)政治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制(zhì)等(děng)变(biàn)法维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的卖(mài)国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深(shēn)秀和(hé)康广仁(rén)并称为(wèi)“戊戌六君子(zi)”。

　　人物(wù)评价

　　国家积(jī)弱当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明(míng)知不(bù)可为而(ér)为之，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运(yùn)用了什(shén)么修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写(xiě)到河流像是有脾(pí)气一样嫌弃被束(shù)缚(fù)一(yī)样。

　　这样透过(guò)壮阔险峻的背景，就把(bǎ)潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结合起来，融进了诗人要求冲破约束的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即高山(shān)、大河，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精神投射到(dào)了高山、大(dà)河之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与(yǔ)高数(shù)锋(fēng)山、大河(hé)进入了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄(xióng)奇磊(lěi)落胸怀的写(xiě)照是诗人(rén)特有(yǒu)的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一带(dài)山河(hé)的雄(xióng)伟壮阔，折射出诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首句以一种远景式的(de)遥望，展(zhǎn)现(xiàn)潼(tóng)关(guān)一带苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第二句以轻(qīng)捷、有力的(de)笔(bǐ)调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入(rù)诗(shī)中，不但以听觉形象补(bǔ)充了前一(yī)句所造成的(de)视觉形象，进(jìn)一(yī)步渲(xuàn)染出潼(tóng)关一带独具的氛(fēn)围(wéi)，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗增添(tiān)了一(yī)种动(dòng)感。

　　对(duì)于(yú)久处(chù)书斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的(de)凄凉之(zhī)物，但对(duì)胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗(shī)人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却(què)更能(néng)催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地间策马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自(zì)由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从河和(hé)山方面来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的自然(rán)景物也呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山(shān)中冲(chōng)决而出(chū)的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的(de)平原，但仍(réng)嫌受束缚似的在不断冲(chōng)击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群山，虽然(rán)走向与黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也(yě)在(zài)力戒平坦，一(yī)更比一(yī)峰高。

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