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汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打以(yǐ)及(jí)爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么读，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么拼等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清(qīng)的(de)方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人的封(fēng)号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道(dào)中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观(guān)点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的(de)基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要(yào)的(de)与众不(bù)同之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器(qì)在(zài)音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和(hé)班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时(shí)也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征(zhēng)是(shì)它的(de)发音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念(niàn)的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变(biàn)化(huà)而产生(shēng)富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。