雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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