关于京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)以及京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)？，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种类型，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种(zhǒng)图(tú)片，京剧的(de)角(jiǎo)色分为哪(nǎ)几种四大(dà)行当等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆(kūn)的(de)路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收(shōu)了(le)一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯(chún)尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩(cǎi)化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，中国有多少万大军，中国多少万兵力大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎ中国有多少万大军，中国多少万兵力n)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一(yī)种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人(rén)的性(xìng)格(gé)、心理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：绿茶通用站群 中国有多少万大军，中国多少万兵力