柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人(曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！ 曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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