雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮小黄人名字分别叫什么”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后小黄人名字分别叫什么漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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