雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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