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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部2023是2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月佛历多少年，今年是佛历多少年多少月，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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